我看完這戲時最想知道導演是誰？誰設定情境更換？真的好強，我沒想到這劇的編導是白先勇，要把原本來的文章變成舞台劇劇本是一個很很大的突破，就好比原來我家到學校我是用走路的，我可以慢慢的描述路上的風景，隨便走隨便繞目標對了，我就走得到，但舞台劇就好比我到學校改搭飛機，在局限的空間和時間內我必需到學校，那怎麼描述路上的風景呢？
沒想到白老先生這麼老了還能如此揮霍自己才能，我羨慕阿。
舞台劇、電視劇、電影之間舞台劇有幾個優勢：
(1)能與觀眾互動
(2)觀眾可以很直接感受到演員的情緒張力
(3)對於大動作的表演(空中舞蹈)容易吸引觀眾的掌聲
(4)聲音、音樂能從四面八方發出(電影也能做到)
這齣戲把以上我想到的優勢全用上了，我能不愛嗎？今年在舞台劇部分台灣有了很大的突破，也許國外劇團進來不來，所以把登台的經費機會給了國內的劇團，還是因為上半年劇團封鎖，所以下半年大解放，今年的戲都好精采阿。
另外《孽子》用了許多演員，跳舞、換場、時空快轉時，透過演員與演員間舞蹈動作，讓觀眾容易跟上時間快轉的節拍。有一幕子龍(其中一位演員)對著觀眾席悲情大喊，我起雞皮疙瘩了，我跟他至少有10公尺的距離，我可以感受出他發自內心的哀號，太感動的一幕了，這時坐我隔壁的阿迪啜泣了，瞬間把我的情緒中斷，考慮要不要拿衛生紙給他擦擦。
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